На современных баянах и аккордеонах можно
широко варьировать тембр и каждый раз делать
это простым нажатием одного из специальных рычажков. Таких рычажков
под правой рукой музыканта бывает обычно до пятнадцати. Полтора десятка
разных тембров у одного небольшого инструмента!
Познакомимся с устройством смены тембров.
Начинать надо с язычка. Его тембр зависит от материала, из
которого он сделан: разные сплавы дают разные тембры. Зависит и от
формы – язычок может быть одной толщины по всей длине, но может
становиться тоньше к свободному концу или, наоборот, толще. На тембр
влияет также материал рамки и форма резонаторной камеры. Значит,
учитывая все эти условия, можно добиться определенного тембра.
Но ни одно из этих условий нельзя изменить, когда инструмент уже
сделан. Значит, чтобы иметь возможность менять характер звучания,
нужно в этом же инструменте разместить еще один блок голосов, но уже
другого тембра. Так и сделали, но это было только начало. Потом
добавили третий блок, четвертый и даже пятый. Но инструменты с пятью
блоками голосов встречаются довольно редко, поэтому мы рассмотрим
четырехголосный инструмент.
Основной блок мастера условно называют кларнетом. Условно потому,
что голоса этого блока лишь весьма отдаленно напоминают кларнет и
мастера не задаются целью в точности имитировать его звук. Названия всех остальных блоков
тоже условны.
Второй блок называется гобоем. Голоса этого блока настраиваются в
унисон с первым, то есть одинаково по высоте. Например, звук ля первой
октавы обоих блоков имеет частоту 440 колебаний в секунду.
Третий блок называется флейтой-пикколо. Вы помните, что это самый
высокий оркестровый инструмент. В баяне или аккордеоне этот блок тоже
настраивается высоко – на целую октаву выше двух первых блоков.
И, наконец, четвертый блок называется фаготом. Настраивается он,
наоборот, на октаву ниже двух основных блоков.
Теперь нужно подумать о том, как подключать каждый из этих блоков.
Вдоль блока прокладывается длинная узкая металлическая планка с
отверстиями, которые совпадают с отверстиями для доступа воздуха в
резонаторные камеры. В таком положении планки воздух свободно
проходит в камеры, а значит, и через язычки. Но если чуть сместить
планку так, чтобы отверстия в ней не совпадали с отверстиями в камерах,
доступ воздуха прекратится и блок будет отключен. Как видите, все просто.
Еще проще вывести управление планкой каждого блока на рычажки
переключения тембров. Причем механизм переключения устроен так,
что даже комбинация из двух, трех, четырех блоков включается одним
из пятнадцати рычажков.
Вас может смутить это число – пятнадцать. Но давайте подсчитаем.
Каждый блок отдельно – уже четыре. Кларнет в сочетании с гобоем –
пять. Кларнет с пикколо – шесть. Кларнет с фаготом – семь. Пикколо с
гобоем – восемь. А дальше считайте сами.
Иногда говорят так: инструмент имеет пятнадцать регистров. Это не
совсем точно. Регистром называется блок
голосов определенного тембра. Поэтому инструмент, который мы
рассматриваем, имеет всего четыре регистра. А число пятнадцать
относится к их сочетаниям, то есть к разным тембрам.
Чуть раньше мы упоминали о характерном звуке некоторых
аккордеонов и баянов, который называется разливом. Такое звучание
достигается с помощью маленькой хитрости. Можно сказать, что
инструмент нарочно чуть-чуть расстраивается. К примеру, ля первой
октавы в регистре кларнета дает не 440 колебаний в секунду, как
полагается, а 438. А в регистре гобоя – 442. Сочетание этих двух слегка
расстроенных голосов и рождает знакомый нам серебристый,
вибрирующий звук. Еще своеобразнее так называемое французское
звучание – к двум чуть расстроенным голосам добавляется третий,
настроенный точно.
Многотембровость инструмента – ценное
качество. Но бывают случаи, когда это качество становится попросту
ненужным. Если баяны собираются в оркестр, каждому инструменту
достаточно одного-единственного тембра, а все вместе они создадут
многотембровость, как в любом другом оркестре. Поэтому уже давно
строятся, хоть и в очень небольшом количестве, специальные
оркестровые баяны, каждый из которых обладает своим характерным
звучанием. Иногда такие инструменты даже не имеют левой
клавиатуры, потому что басовое сопровождение могут вести
отдельные баяны, специально предназначенные для этого.
Мы говорили об условности названий регистров – кларнет, гобой,
флейта-пикколо, фагот. При постройке оркестровых инструментов это
уже перестает быть чистой условностью. Мастера специально
стараются так подбирать материал язычков, их форму, варьировать
устройство голосовых блоков, чтобы звучание баянов имитировало
духовые и даже струнные инструменты. Конечно, совсем похожими
сделать голоса невозможно, да и не нужно: зачем точно копировать,
например, звучание фагота, когда такой инструмент уже есть сам по
себе? Но все-таки оркестр, составленный из баянов, голоса которых
приближены к характеру разных инструментов, звучит очень
выразительно, ему доступны даже симфонические произведения.
Правда, в концертных залах в наши дни такие оркестры почти не
выступают, но они сохранились во многих музыкальных училищах
для оркестровой практики будущих музыкантов.
Источник информации: Газарян С.С. В мире
музыкальных инструментов: Кн. для учащихся ст. классов. – М.: Просвещение,
1985. – С. 48 – 50.
